第十一话 那必须是我了 东京声士2201（1 / 1）

爬起来的时候甩甩手上的灰，再又蹲下一个慢吞吞侧滚。

这丧尸的表演质量，和样片里其他人有鲜明的差距。

因此，役所宽司的第二眼是心虚，悄悄朝周围看别人的反应，仿佛不好意思。直到发现大家都没有注意自己，才又挪回眼神。然后因新鲜感和喜悦而嘴角上扬，第三眼已经悄无声息的变化为对电影与剧组的赞意。

零台词，光线昏暗，大特写下，脸部细微的抖动都容易被扩大。然而役所宽司轻描淡写的就完成了塑造，这一刻，大叔岸克彦，甚至增添了几分可爱感。

许多日剧里的表演会用力一些，张力过多，显得有些像话剧的风格。但演绎说到底是殊途同归的技术。

尹泽维持着人生回廊进行观察，两眼闪动，微微点头，敬服不已。对方这可是靠本身的实力而牢牢控制五官和面部肌肉啊。而且由于角色的普通性，恐怕还是收着演的，根本没用全力。这次可算是见过一位大师了。

“Cut。”冲田修二也无可挑剔。

接着轮到男二号上场。同样场景，同样特写，这估计是老带小最麻烦的镜头，这接戏接的不好，那妥妥的正反手教学尴尬现场。

尹泽闭眼思索了一会，才比了个OK，走上前去。

不同于役所宽司的单独特写。

尹泽虽然也是特写，但身边有剧组人员的身影，这些人都经过调整聚焦，身形是模糊的，只大约看得清衣装。背后是放映机，黑暗里，一段光束连接着机器和幕布，那白光就是影像，是剧组的心血。

这构图是导演与摄影齐齐考量后所做出的。

岸克彦是巧合成为的群演，因此特写里只有他。而田边幸一拥有导演的身份，背景里就有黑压压的组员与摄影机。

这份镜头语言，表达的是两人的身份与心理状态的不同。

对伐木大叔来讲，跑龙套可是首次而难得的体验。但对导演来讲，回看自己拍的烂镜头，无异于自我处刑。

片场无比安静，只有机器还在忙碌的转录带。

监视器里，年轻人是防御倾向的环膝抱坐。从身后投射的影像光把他翘起的乱发丝映的很清晰。他的表情起初还只是苦闷，脸虽然没有皱成一起，但正传递出一

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