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桑德琳娜的话很直接，没有用什么高大上的演技术语来分析玛格丽特跟于佩尔在电影中的诠释方式，而是用一种最简单的方法来判断演员好不好，虽然简单粗暴，但确实有她的道理。

如果一个演员能够让观众的情绪跟着她走，并且在观看电影的途中将自己代入到角色中去，那无疑这是一个非常优秀的演员。桑德琳娜的理论在这上面完全站得住脚。

“其他人的想法呢？”见桑德琳娜跟·基贝兰跟夏洛特·甘斯布之间针锋相对，评审团的主席莉芙·厄尔曼环视了一圈儿，开口问道。

“我觉得hsu chi的表演很好，《千禧曼波》是一部非常优秀的电影，我推荐她成为最佳女演员。”一直闷不吭声的杨得昌突然开口。

作为hsu chi的同乡，他当然要力挺自己人，更何况hsu chi的在《千禧曼波》中的表现确实很优秀，非常具有爆发力。在戛纳奖项上面，香港已经有了一个张曼玉，台湾也应该有个hsu chi。

“我倒是觉得日本的夏川结衣不错，《距离》这部反应了日本国内邪教的电影很有意思，夏川结衣的表演也很有力度，我推荐她。”来自突尼斯的导演moufida ttli开口。

“玛格丽特·简吧，至少以她的长相来说，能够让人长时间的把目光放在她的演技和情绪上面就是一种胜利，我并不觉得伊莎贝尔·于佩尔能够做到这一点。”马修·卡索维茨用了一个跟热内同样的理由来说服其他的评委们。

“更何况本届电影节的评审标准本来就是感性重于知性，玛格丽特·简在这方面确实是所有的候选人中最好的一个。”他继续说。

第362章

作为热内的朋友, 在《天使艾米丽》的后期制作中马修·卡索维茨就已经跟着他一起看了电影好几遍，甚至还提出了一些关于镜头转换上面的建议。这部电影确实很优秀, 而玛格丽特·简是这部优秀的电影中的重点, 艾米丽会哭、会笑、会孤独的臆想着自己的未来，也会努力又忐忑的寻找属于自己的爱情，正是她完美的演绎才让艾米丽从荧幕上面活了起来而不仅仅是一个平面化的电影角色。可以说没有玛格丽特这部电影的完成度不会那么高, 她是这部电影的灵魂。

“我承认伊莎贝尔·于佩尔的演技很好，但《钢琴教师》中她是演，而《天使艾米丽》里面的玛格丽特·简却就是那个艾米丽，两者的截然不同之处就在于此。我不觉得这个最佳女主角的人选还有什么值得争辩的问题。”马修·卡索维茨压根儿就没把hsu chi跟夏川结衣放在心上，完全跳过了她俩把重点放在于佩尔跟玛格丽特身上。

这两个人的演技也就是不错而已, 主要是沾了电影题材的便宜。相对于剧情平淡的《钢琴教师》中伊莎贝尔·于佩尔的润物细无声跟爱情喜剧《天使艾米丽》中玛格丽特的牵着观众的情绪走根本就没法比，丝毫不具有威胁性。

至于妮可·基德曼, 屋子里面的这帮人都默契的没有提起这个名字, 《红磨坊》实在是太过浮夸了，连女主角的表演也显得无比做作。除非吉诺·雅各布真的决定讨好好莱坞到底，否则的话她一点儿希望都没有。

特里·吉列姆耸耸肩，作为一个美国人他当然是力挺玛格丽特·简。

“我说, 你们为什么总是把眼光放在那些折磨人心灵的电影上面呢？《天使艾米丽》很不错，即使是过程中有酸涩跟孤独, 但最后的结果是好的, 足够温暖人心，所以为什么就不能选一个观众们都喜欢的呢？”

他其实真的很难理解欧洲人的思想，即使他自己是一个文艺片的导演, 但对这种只有反映人性黑暗面的电影才是好电影的观念实在是无法认同。每年的戛纳电影节最后的得奖作品都是一些看起来就糟心的内容，要么强奸、要么乱伦、要么神经病、要么疯子，反正无论是得奖的电影还是得奖的演员，少有是靠着三观正常的内容获奖的，整个电影节下来根本就是来给人添堵的！

《天使艾米丽》这种洋溢着热情的电影简直是阴云密布的戛纳上空的一股清流，真的是太不容易了，给她总比给那些宣扬人性丑恶的电影强！